作家丨零壹
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皇冠信用第95届奥斯卡的话题热门终于回到了电影自己上。
主演杨紫琼捧起最好女主角奖，成为奥斯卡历史上首位亚裔影后，终于在“功夫女星”除外向全世界阐明了我方的饰演莫得界限；51岁的华侨演员关继威夺得了最好男破裂奖，童星出谈、在电影行业沉默打拼多年的关继威泪洒现场。
《移时全全国》拿下最好影片、最好导演、最好女主角、最好裁剪、最好原创脚本、最好男女破裂等七项大奖，成为实至名归的最大赢家。这一成绩虽不足《宾虚》《泰坦尼克号》《指环王3》曾狂揽11项奥斯卡的历史盛况，但不管从题材作风照旧演员角度来看，《移时全全国》皆是往届最有“新意”的奥斯卡采选之一；
此外《西线无战事》获取包括最好国外影片、最好配乐、最好影相、最好艺术带领在内的四个奖项，是《移时全全国》除外的又一赢家；《鲸》则是闷声发大财，仅三项提名最终得益两项。
皇冠足球 app比起旧年奥斯卡上威尔·史姑娘现场暴打主理东谈主、把不雅众从昏头昏脑中惊醒的握马桥段，本届奥斯卡在模式和戒指上皆是对奖项价值自己的一次追念。
01
“史上最好猜”的一届奥斯卡
在奥斯卡授奖季之前 《移时全全国》早就“赢麻了”，该片拿遍了一众“奥斯卡风向标”奖项，囊括好意思国四大电影行业工会最高奖项，最好影片、最好导演两项大奖基本很难旁落， 这次在奥斯卡大获全胜亦然理所应当，预期之内。
杨紫琼在影后之路上的竞争敌手主若是凭《塔尔》提名的“大魔王”凯特・布兰切特，后者在片中饰演一位作事极为弘大的女指引家，导演在这个变装身上倾注了性别、取消文化、身份职权等诸多议题，凯特的演绎亦然笔底生花。
但杨紫琼的上风在于《移时全全国》中愈增多元的身份演绎，以及远超此前“打女”刻板印象的推行施展，其亚裔身份对奥斯卡多元化的指标可能也有真理，杨紫琼此前在好意思国电影孤苦精神奖、好意思国演职工会奖、金球奖音乐/笑剧类电影最好女主角的角逐中一经胜出。
《移时全全国》
但在授奖前杨紫琼的ins发言一度遭到争议，她援用杂志“已有20年莫得出身非白东谈主影后了，2023年这一餍足是否会变嫌？”的段落，似乎直指敌手的白东谈主女星身份，这一违抗奥斯卡公关司法的转发在随后被删除。好在有惊无险，莫得影响到终末的评比戒指。
布兰登·费舍凭借《鲸》拿下最好男主的戒指也在无数东谈主预念念之中。这位在《木乃伊》系列中出名的金发帅气好莱坞男星以颠覆性的形象再次出镜，戏里戏外皆诠释了何谓敬业逆袭，《鲸》诚然在本届提名未几，但最好男主、最好化妆&发型两项的包摄却是基本莫得悬念的戒指。
《鲸》
最缺憾的是《伊尼舍林的报丧女妖》，九项提名仅次于《移时全全国》却一个未中。
至于《阿凡达2》获取最好视觉后果，《西线无战事》最好国外影片，《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》获取最好动画长片也皆是毫无悬念的戒指，《阿凡达2》对水下影相和动作捕捉的尝试前无古东谈主，《西线无战事》基本被辩驳家以为是近十年来最好的干戈片之一，《匹诺曹》则刚刚拿下动画范围最有重量的安妮奖，这三部电影在各自范围基本莫得敌手可言。
是以仅从戒指来看没什么惊喜，这届奥斯卡可能是史上最好猜的了。
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“新势力”开启奥斯卡管辖？
但在莫得黑马、惊喜未几的获奖戒指背后，国外影市的风向好像也一经出现了变化。
最大的特征即是：电影新势力至此在奥斯卡全面上位。
手脚《移时全全国》和《鲸》背后的主要投资、刊行方，孤苦电影公司A24创造了历史，成为第一个包揽最好影片、最好导演、最好女主角、最好男主角、最好女破裂和最好男破裂等主要奥斯卡奖项类别的电影公司。
A24诞生于2012年，是在互联网风潮中崛起的一家“品尝私有”的电影公司，从一运转即是与传统好莱坞鼓胀不同的“异类”。国内内行偶然刺目到的是，这家公司一经速即崛起为艺术性和商场施展兼顾最好的片方之一，迄今为止的代表作有：
2015年的《机械姬》，在其时一经是科幻片圈层中遐迩闻名的奇作；2016年的《蟾光男孩》，奥斯卡最好影片，《房间》匡助自后的“叹息队长”布丽·拉尔森封后；2017年《伯德小姐》，格蕾塔·葛韦格转型导演，西尔莎·罗南凭借本片获奖无数。
还有讲述汽车旅社致力东谈主群故事的《佛罗里达乐土》，架空将来东谈主性题材的《龙虾》，《遗传可怜》《女巫》《X》等恐怖片，以及旧年的《身体啊身体》《珀尔》《移时全全国》，A24采选的角度频频是与好莱坞主流大片全然不同的——话题新颖，比如边际群体、反常规的抒发、对宗教东谈主性等爽直问题的策划，资本可控，不需要太高的票房回收预期。
行业对A24也早有评价——比起好莱坞公司，更像是一家来自硅谷的互联网公司，用国内的话来说即是有“网感”。
以奥斯卡为缩影，另一个发展特征是流媒体站位赓续踏实。
Apple TV+旧年凭借《健听女孩》拿下最好影片；A24在此前也与苹果的Apple TV+完毕了多项相助，皇冠博彩下载为后者制作多部孤苦电影；
Netflix刊行的《西线无战事》在本届拿下四项大奖，《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》摘得最好动画长片；Netflix在前几年糜费巨资打造原创电影，从《罗马》到《犬之力》《爱尔兰东谈主》《不要昂首》诚然并未次次拿奖，但一经连续建造起了在电影商场中的较高语言权。
比起这些从互联网期间成长起来的“新锐”势力，传统好莱坞巨头只剩下用大资金搅拌的买卖大片和院线商场了。
咱们一经好多年莫得看到能够同期在学院奖和院线商场中双赢的作品了。迪士尼旗下电影里《阿凡达2》《黑豹2》拿下视觉和造型两个技能奖，《壮志凌云2》搬走最好音效，但《泰坦尼克号》《指环王3》那样的商场和奖项通吃的盛况一经再难出现。
越是买卖大作越难以在当下的商场中有“个性化抒发”。《阿凡达2》所讲述的家庭矛盾、原住民反击侵扰的故当事人题近乎全球通用，但也意味着很难超出内行预期，漫威一样靠近着内行化叙事新意难寻的问题，买卖大片和平凡中小资本电影至此基本成了“两个物种”。
而进攻院线商场的门槛也会随之越来越高，留给非内行叙事的空间会越来越小。 流媒体在多元内容的承载价值上好像会越来越跳跃院线商场，疫情之后好莱坞规复院线以来，基本衔命了大片窗口期长，中小资本电影窗口期短致使同步的情况，Netflix等流媒体平台参与的电影频繁只在部分影院上映，而非全面刊行。
在不错目见的将来中，这种割裂很可能会越来越严重，不仅于好莱坞而言如斯，关于国内电影商场来说也一样是一种测验。
但从另一个角度来说，拥抱流媒体期间的电影行业也会迎来更多契机，十分是对年青影东谈主、时尚类型电影而言。比如《健听女孩》的导演夏安·海德此前只孤苦执导过一部长片，是凭借Netflix2016年推出的原创电影《塔卢拉》而有一命名气；《罗马》更是Netflix投资尊重个性艺术创作抒发的有名案例。
在头部买卖片商场日渐固化的情况下，电影商场的多元化只可靠A24和Netflix这些新势力了。
03
“流量期间”的奥斯卡效应
在2014年到2021年间，奥斯卡的收视率从4370万着落至了985万，而上一届奥斯卡底本会是更低的低谷。但是在威尔·史姑娘打东谈主之后，奥斯卡授奖仪式的电视收视直爽接从9.6M暴增至17.4M，旧年奥斯卡短暂从照拂度“历史新低”酿成了“比年最高”。
其时笔者就以为，一巴掌成了奥斯卡的最大亮点，成为全网狂欢的谈资，诚然网友们玩得很嗨，但对影迷群体来说，这一餍足惟恐折射出了哀悼的现实，这种流量乱象背后意味着学院奖重量的削减。
就像咱们提到电影商场要靠近收集期间传播语境的雠校一样，奥斯卡自己也越来越靠近这么的矛盾， 如安在所有东谈主皆在发声的酬酢媒体中普及自身的话题性？于是咱们看到奥斯卡主理东谈主变本加厉地玩梗，威尔·史姑娘的打东谈主梗被说了屡次：
“如果谁上台使用暴力，就能获取奥斯卡最好演员奖和超长致辞契机。”“如果你要上台揍我不错，但要先跟奎迪打拳，跟杨紫琼比武，跟蜘蛛侠决斗，再击败曼达洛东谈主就行了！”
而对国内不雅众来说，奥斯卡影响力的边际化也短长常昭彰的。数年之前，咱们还能看到《绿皮书》《敦刻尔克》《水形物语》《爱乐之城》《海边的曼彻斯特》《极速车王》《罗马》等奥斯卡提名/获奖影片参预内地商场；但跟着奥斯卡题材越来越谨防“政事正确”，许多题材就越发难以与国内不雅众碰头，像旧年的《犬之力》《驾驶我的车》基本皆只在影迷圈层中传播。
某种过程上，奥斯卡靠近的问题即是电影自己靠近的问题。 在迁徙互联网的信息海洋冲击下，除了那些席卷全民的头部电影技俩外，剩下的电影应该奈何寻找存在感？如果找不到，那么又应该奈何去“对接”那些潜在的受众呢？
-完-
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